一般歐式木線(xiàn)條批發(fā)會(huì)先研究水破墨，其實(shí)它就是先落墨紙上，然后以飽含水份的筆破之。運(yùn)用這種方法，往往會(huì)使紙上留有墨痕，同時(shí)又顯出水暈效果來(lái)。用此法畫(huà)雨中荷花較好，人們通常愛(ài)以墨色畫(huà)荷葉，通常容易出現(xiàn)筆掃痕(飛白)，若用水及時(shí)進(jìn)行破之，會(huì)出現(xiàn)水氣淋漓的效果，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線(xiàn)的擴(kuò)大，也可形成面的感覺(jué)。用此法畫(huà)大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。
　常見(jiàn)的歐式木線(xiàn)條批發(fā)水破墨，與墨破水是相反的方法，在花鳥(niǎo)畫(huà)上，表現(xiàn)出相反而且相成的效果。水破墨表現(xiàn)的效果豐富；墨破水表現(xiàn)出的效果厚重不板滯。如早晨時(shí)分的花木樹(shù)葉，可以用水破墨；表現(xiàn)午后晚秋時(shí)的花木樹(shù)葉，可以用墨破水。我經(jīng)常在畫(huà)晨時(shí)芙蓉花葉時(shí)，愛(ài)用水破墨；畫(huà)雨霧中的牡丹時(shí)，也愛(ài)用此法。達(dá)到即清即朦的效果。畫(huà)秋時(shí)湖鷺、棲在蘆葦旁的蘆葦用墨破淡(水色)。馮今松先生的《紅蓮斌》，就是采用此方法，用帶色的水筆，破勾畫(huà)的荷葉，使荷葉朦朧感強(qiáng)，而且筆觸若隱若現(xiàn)，渾然一體。感觀效果非常清新。

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